亿古筝爱练琴手游截图

亿古筝爱练琴手游简介

编辑点评：

亿古筝爱练琴非常不错的一款趣味休闲古筝冒险系列游戏，游戏中玩家能体验到非常专业的古筝学习方法，体验到最棒的寓教于乐的传奇色彩，相信不少的用户都会喜欢，赶紧下载最新的亿古筝爱练琴游戏体验吧！

游戏特点

【任务闯关-趣味】

通过任务闯关的形式，以游戏入门，轻松演奏乐曲

乐曲、古筝互动游戏等多种形式关卡，趣味学习古筝

【名师示范-专业】

中央音乐学院青年演奏家、CCTV《风华国乐》特邀古筝演奏家——孙冰琦老师参与课程设计，亲身示范

【筝音识别-科技】

利用音频识别技术，精准捕捉演奏过程，每首乐曲都能直观看到练习情况

【曲库丰富-全面】

搭配流行曲库、技法曲库、考级曲库等丰富的曲库，多种演奏模式，满足不同古筝爱好者的习筝、练琴需求

游戏基本玩法介绍

1、任务闯关：通过任务闯关的形式，以游戏入门，轻松演奏乐曲，趣味学习古筝；

2、名师示范：中央音乐学院青年演奏家孙冰琦老师参与课程设计，亲身示范，更加专业；

3、筝音识别：利用音频识别技术，精准捕捉演奏过程，每首乐曲都能直观看到练习情况。

游戏亮点

1、教学、技法、流行3大曲库满足不同阶段学员多元化的学习需求；

2、伴奏音乐、节拍提示，帮助学员从小建立良好的乐感和节奏感；

3、专业简谱、入门游戏谱2种模式，玩中学，学中乐，学琴兴趣更持久；

4、慢、中、原速3档速度可调节，稳扎稳打、循序渐进，家长更放心；

5、筝音识别技术、弹奏精准识别打分，练习效果可视化，进步看得见。

相关知识介绍

古筝

古筝又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝，是中华民族的传统乐器，属于弹拨乐器。它是中国独特的、重要的民族乐器之一。它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强的表现力，因此它深受广大人民的喜爱。古筝是一件伴随中国悠久文化，在这肥沃的黄土地上土生土长的古老民族乐器。结构由面板、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成。

筝的形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以38弦筝为最多（分瑟·筝），唐宋时有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦.二十五弦等，目前最常用的规格为二十一弦；通常古筝的型号前用S21，S代表S形岳山，是王巽之与缪金林共同发明，163代表古筝长度是163厘米左右，21代表古筝弦数21根。

起源

古筝是一件古老的汉民乐器，战国时期盛行于秦地，已经有2500年以上的历史了。有说法为，筝是战国时的一种戈器，用于竖着挥起打敌人，还有一句古话叫“筝横为乐，立地成兵”。后来在上面加上琴弦，拨动时发现悦耳动听，于是发展成乐器。随着时间的推移，兵器也越来越轻便，筝这种体形庞大、质量不轻的兵器就被遗弃了。所以眼下人们见到的筝都是以乐器的形式出现的，形态优美，并附有装饰。

东汉应劭《风俗通义》载文：筝，“谨按《礼乐记》，五弦，筑身也。今并、凉二州筝形如瑟，不知谁所改作也。或曰蒙括所造。”从应邵的《风俗通》2所载可知，汉以前的筝其制度应为“五弦，筑柱”，但是当时“并州）凉（甘肃）二州筝形如瑟”，应卲不知何人4所作的改革，还记下了“蒙括所造”的传闻，这又是说明，汉代已经流传瑟形的筝了。

唐代的杜佑在《通典．乐四》中说：“秦筝，汉声也。以为蒙括所造。今观其器，上崇似7天，下平似地，中空准六合，弦柱拟十二月，设之则四象在，鼓之则五音发，斯乃仁智之器，岂蒙恬亡国之臣关思哉。并有附注说：“今清乐筝并十有二弦，他乐肯十有三弦。轧筝，以竹片润其端而轧之。弹筝用骨爪，长寸余，以代指。”

东汉应劭《风俗通义》说，筝乃“五弦、筑身”。但“筑”是什么样式，历代文献都语焉不详。1973年，长沙马王堆三号汉墓出土了一具汉筑明器。这具筑之所以说他是明器，是因为该器虽然髹以黑漆，却是用独木雕成。实心，不利于共鸣，若用来演奏，无法获得足够的音量。此外，该器通长约34厘米，用来演奏显然太短小，而《同典》载，唐代的筑长四尺三寸，汉筑演变至唐代虽然有异，但相差也不至于如此悬殊。这些理由都足以证明它是明器，该器犹如有柄的小瑟，筑面首位各钉以横排竹钉，一排五个，这就与《风俗通》的记载相符。这具明筑的样式与瑟相同，似乎又说明瑟、筑、筝的样式是极其相似的。

筝、筑、瑟的关系，既不是分瑟为筝，也不是由筑演变为筝，而很可能是筝筑同源，筝瑟并存。五弦竹制筝演变为十二弦木制筝，筑身筒状共鸣结构演变为瑟身长匣形共鸣结构，可能是参照了筑的结构而改革的。根弦，弦轴装置在与码子平行的面板左侧，弦质为金属（钢弦或铜弦），演奏时一般右手戴玳瑁甲片（即指甲）。调弦定音为五声音阶（即首调）三个八度音域，多用G调或D调，F调、e调或A调。

1975年，赵曼琴在演奏实践中，创造使用了双弦过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。并突破传统的八度对称模式，创立了由轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速指序技法体系”，使筝不须改变定弦即可单手演奏五声、七声及变化音阶的快速旋律，为筝由色彩乐器进入常奏乐器行列奠定了坚实地基础，代表作品有《打虎上山》、《井冈山上太阳红》等。

90年代以来，古琴曲创作迎来了百花争艳的春天。《黔中赋》的演奏首次运用快速的左手技法而成为亮点。

在参与古筝曲创作的过程中，增强了创新力度，他们突破传统五声性调式的局限，吸收了日本琉球调式、都节调式的色彩，借鉴了梅西安人工调式的经验，自行设计了许多新的调式，甚至创造了全新的“下方小三度加上方小二度”的调式色彩，每个八度分为三个环节，每个环节是一个大三度音程，在每个环节上都可以演奏同主音大小调的调式。新的调式色彩和多调性连环叠置的定弦方法，促进了演奏技法的变异。如《山魅》（徐晓林）、《幻想曲》（王建民曲）、《箜篌引》（庄曜曲）、《溟山》（王中山曲） 等。在这些筝曲的定弦中，就为转调准备了条件。不同音区还采用不同音列，使不同音区演奏不同的调式色彩成为可能，既有对传统调式色彩的偏离，又有对传统调式色彩的回归。音程的变化又为新的音乐的诞生创造了条件。

而进入21世纪，涌现出一批青年古筝演奏家，其中以王中山、翟志荣、邱霁、袁莎、蒋周健、刘乐、鲍栋。多年来，这些演奏家多次出访德国。

给古筝文化传播到英国、法国、意大利、荷兰、俄罗斯、比利时、瑞士、瑞典、匈牙利、波兰、日本、新加坡、等国家创造了条件，使筝这件乐器逐步走向了世界。